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１１２．映画演劇

<黒澤明>

「複眼の映像」
橋本忍/文春文庫/\743 黒澤作品の肝である共同脚本を軸に、黒澤監督とその作品、そして橋本忍自身の生き方をも語っている。影武者に関する評価は私と違うけれど、まあ作る人と見る人の評価が分かれるのは良くあることだから。
映画にも短編中編長編が有っても良いではないか、均一料金ではなくても良いではないか、という主張にも興味魅かれる。

「思い出株式会社」
土屋嘉男/清水書院/\1380 土屋さんの思い出話しだが、面白い。古き日本の良さを、甲州塩山市の生活風景を教えてくれる。少年の日に夢見たことは躊躇無く実現させるべきだ、という生き方は魅力的だ。

「クロサワさーん!」
土屋嘉男/新潮社/\1500 良いなあ、黒沢組は楽しい。モノを作るって苦しいけれど、出来上がったら最高。本物を身近に使う事、常に最高を目指すこと。あまりにも黒澤さんは偉大だ、チャチな部分も有るが。彼の作品をすべて見てみたい。

<高倉健>

「高倉健の身終い」
谷充代/角川新書/\820 図書館。結局、身内誉めで終始し、高倉健の実像や肉声が何も感じられなかった。筆者の感覚、文章力は疑問だ。高倉健は、江利チエミの借金や苦悩を肩代わりしたり、精神的支えになれなかったのか。離婚して突き放すのはそれこそ男らしくないなあ。まあ実情を知らないで感じるのだが。

「高倉健　七つの顔を隠し続けた男」
森功/講談社/\1600 図書館。結局、生き様や死の前後の事情は何も分からないというだけだ。こんな本で良いのかね。
幼い頃、高倉健が消防士役で、三國連太郎が先輩の映画を覚えているが、ヤクザ役と同じでボーっとしたさえないあんちゃんだなあと思った。ヤクザ役で大ヒットした時も、私は生活で慌ただしく、ヤクザは嫌いだったから見たことがない。現代ものに転向して大俳優と世間が持て囃しても、まったく興味が起きなかった。 DVDで、「幸せの～」「居酒屋～」などを見たが、それなりだけどボーっとしたおっさんで、私にはとても名優とは思えなかった。この本を読んでも、ボーっとした生き方で、肝心な時に義理も人情もわきまえない奴だなあ、という感想しか浮かばなかった。

<仲代達矢>

「からだひとつ　ここまで来たからもう一歩」
仲代達矢/ハルメク/\1600 図書館。2018年、８５歳の発行。優しい文体でそれなりに書いている。役者に必要なのは、一声二振り、三姿とか、見栄を張りつつ若く生きていこう。

「遺し書き」
仲代達矢/主婦と生活社/\1600 図書館。奥さんが亡くなった後、２００１年の本。正直言って、これまでこの人の演技を良いと思ったことは無い。ギョロ目をひん剥いて格好つけの演技とおもっていたし、今もそう思う。ただ不幸で複雑な過去を知ると、がんばったねえ、と慰めたくはなる。コンプレックスの引き出しを沢山持つのは良いことだ。それよりも奥さん、宮崎恭子の妻としての立派さが身に染みる。告別式後の飲み明かしは私の時にそうしてもらいたいと思っている。強いから孤独になる、だからこそ年取ったら優しくなれ、と良いことを言う。私の好きなアクターズ・スタジオを視野に入れて無名塾を長く運営したのは大したものだ。能登ドライブの時には七尾市の能登演劇堂を訪ねてみよう。

<脇役>

「昭和怪優伝」
鹿島茂/中公文庫/\1143 荒木一郎、岸田森、伊藤雄之助、成田三樹夫、、読ませるねえ。こういう見方も有ったのか。もっと歳とってDVD見るのが楽しみだ。

「俳優と戦争と活字と」
濱田研吾/ちくま文庫/\1100 図書館。脇役だけじゃないけれど、戦争に関した出版物を羅列。探す参考にはなるけれど、調べや文章に破壊力は無い。私の父親は伊藤雄之助にそっくりで、昔から親しみは持っていたが、下戸とは知らなかった。役柄、生き方には共感するところがある。

「脇役本」
濱田研吾/ちくま文庫/\1200 図書館。脇役の残した本を脇役本と命名。なかなか大したものだ。隙間を見つけたな、案内になる。その中で、遺族などが編んだものをまんじゅう本と命名。本の内容に引きずられ、あいまいな部分もあるが、参考になる。

「脇役の美学」
田山力哉/講談社/\1800 図書館。伊藤雄之助の本を検索したら出て来た。殿山泰司、金子信雄、浜村純、伊藤雄之助、左ト全、川谷拓三、石橋蓮司、八名信夫、浦辺粂子、樹木希林、錚々たる連中だった。それぞれに歴史あり、残るは樹木希林か。見逃さないようにしよう。

<時代劇>

「続　間違いだらけの時代劇」
名和弓雄/河出文庫/\640 図書館。時代劇というよりも骨董好きのエッセイ。エピソードは荒唐無稽であまり信用ならないが、まあ時間つぶし。
官軍のシャグマは、徳川がため込んでいたヤクの毛を没収して作ったもの。鳶に油揚げの語源は鳶の弁当、なんて知らなかった。

「時代劇映画の思想　ノスタルジーのゆくえ」
筒井清忠/ウェッジ文庫/\700 図書館。つまらない。数字的裏付けも根拠もなく分類断定されてもなあ。単なる思い付き。歴史と作品解説を勘違いしているのではないか。もう少しきちんと歴史を調べて語れば良いのに。黒澤明が時代劇の主流ではない、という指摘は納得。私も内田吐夢だと思う。

「なぜ時代劇は滅びるのか」
春日太一/新潮新書/\720 物語のパターン化。良い役者、監督、プロデューサーがいなくて、撮影所・裏方の技術継承が出来ていない。その通りだし、残念なことだと思う。でもそれって時代劇だけかな。日本の映画、テレビドラマの事を言っているのじゃないかな。根は同じなんだ。時代劇を見る層は高齢者、と決めつけているが、まさしく時代劇であるスター・ウォーズの支持層は若者だよ。春日さんの時代劇に関する指摘は正しいけれど、実は日本の演劇界の実態なんだな。時代劇、西部劇、スター・ウォーズ、表面は違っても、面白いストーリーに良い脚本・監督・役者がいれば、観客は付いて来るのだ。表現媒体は時代によって変化するのは仕方ないこと。

「時代劇は死なず! <完全版>」
春日太一/河出文庫/\740 京都太秦の職人たちを通じて、映画産業の落日とテレビ映画の隆盛を描く。良く出来ているが、経営とか政治の方面からの分析も見たかった。太秦映画村には行かなくちゃ。

「銀幕ロマン館　時代劇スター大行進」
山根貞男/淡交ムック/\2500 １９９７年は映画渡来百年記念。阪東妻三郎から若山富三郎まで、主なスターの紹介。１９５１年生まれの私は、大河内傳次郎あたりかな。小学生の頃、親父に連れられて東映時代劇に目覚め、知り合いのいた大映映画に無料で通った。うーん懐かしい。

<小田豊二>

「おちおち死んでられまへん」
小田豊二/創美社/\1500 ラストサムライに出演後の聞き書き。ハリウッドと日本の映画の作り方の違いなど、興味深いものがあるが、何しろ淡々と語る福本さんの生き方、仕事の仕方が気持ちよい。本当にここまで達観しているか、と疑問を感じる部分もあるが、それは本なのだから目をつぶろう。良い生き方をされている。

「どこかで誰かが見ていてくれる」
小田豊二/集英社文庫/\571 「ラストサムライ」でトム・クルーズを護衛していた侍役で福本清三を知ったが、大部屋俳優として有名だったようだ。書中の映画スターの写真が懐かしい。私は東映時代劇、中村錦之助の大ファンだった。恰好良かったもんなあ。

「のり平のパーッといきましょう」
小田豊二/小学館/\2000 面白い。全編、のり平の口語で構成し、写真も効果的。ただし、これが全て事実かと言うと、やや疑わしい。家族との問題が欠落しているし、のり平は最後まで芝居をしていたのではないか、とも思われる。それはそれで良いのだが。

<渥美清>

「「男はつらいよ」寅さんロケ地ガイド」
-/講談社/\1600 図書館。パラパラめくるのには楽しい本だ。写真、レイアウトも適切。色んな場所でロケしていて行ってみたくなる。観光地とそこから少し離れた良き所。私の好きな歴史的な場所はあまり無いけれど。山田洋次のユーモア感覚は、弱い者いじめがあって好きになれないが、少しずつDVDを見て、今6巻かな。

「おかしな男　渥美清」
小林信彦/新潮社/\1800 筆者の付き合った渥美清、記憶に残っている渥美清を書いたそうだ。渥美清は勿論のこと、むしろ小林さんの人となりが覗えて面白かった。若い時からしっかりと仕事をし、優しさと同時にろうたけた大人の突き離した冷たさも垣間見せる。文章は平易だが、実はとても上手い人だと思う。寅さんシリーズの１から５話までをビデオで見てみよう。

「きょうも涙の日が落ちる」
渥美清/展望社/\1600 こりゃ面白い。こんなに私的に喋る人では無いと思っていたが、筋が通っている。対談も面白いねえ。團伊玖磨との食い違う旅談義も楽しい。
アフリカは暑くて臭い、花も無い、オレンジの実の中身はほんの少し、物々交換で人の行動も変化させてしまった。だけどアフリカへ４回も行ってしまう。他の人が書かない本当のアフリカを書いているみたいだ。

「人生に、寅さんを。」
-/キネマ旬報社/\1200 「男はつらいよ」名言集。寅さんの写真と名言、悪くはないけどやはり映画だね。切り取っては深みが無くなる。DVDボックスでも買うか。

「拝啓　渥美清様」
読売新聞社会部/中公文庫/\648 うーん、一面的な新聞記事。基本的に新聞記事はつまらないし、文章は下手で、お涙頂戴になる。字数制限に慣れたり、物事を表面的にしか見ない癖が付いているんだろうなあ。それと複数の書き手のレベルが違うせいもあるだろう。まあ参考程度だな。

<小林信彦>

「笑いごとじゃない」
小林信彦/文春文庫/\520 図書館。「素晴らしい日本野球」を読もうと思ったのだが、ユーモア傑作選の中の一作だった。ユーモア、ギャグ、パスティシュと銘打っても、さっぱり笑えないんだなあ。真面目な優等生が、知識だけでこしらえた文章で面白みが無い。好みの違いなのか、私の感覚がずれているのか。

「日本橋バビロン」
小林信彦/文藝春秋/\1476 うーん、下手、というか私の好みではない。日本橋の和菓子屋の没落を描いたのだろうが、キャラが立っていないしドラマチックでもない。文章が上手く抒情的でもない。歴史として見ようかとも思ったが、何しろ読後感が暗く二度と読む気が起きない。

「喜劇人に花束を」
小林信彦/新潮文庫/\466 植木等、藤山寛美そして最後の喜劇人伊東四朗の評伝。この人の文章には頷ける。

「決定版　日本の喜劇人」
小林信彦/新潮社/\3600 図書館。香川登志緒と澤田隆治の決裂について、友人だから口をつぐむほかないと言う。藤山寛美の死について、どこの新聞とは言わないがと書く。この人は保身と忖度の塊なのではないか。書いていること全てに疑いの目を持たざるを得ない。
本人は小説が本業で、その他は趣味と言うが、どちらでも文章が面白くて楽しいという気にはならなかった。熱意と論理性、面白みが無いんだなあ。
渥美清は好きなんだが、寅さんシリーズは好きになれない。山田洋次の弱い者いじめの笑いが嫌いなのだ。全国的支持を集めたと言われると、私は日本人ではない。この人の個人的メモ、取りあえずの歴史の参考と見るしかないな。

「日本の喜劇人」
小林信彦/新潮文庫/\552 古川緑波からたけしまで、喜劇人の人となりと流れを精述してくれる。実際に見て、話した上での文章は本質を突いてるように思える。観劇百遍、意自ずから通ず、好きこそ物の上手なれ、を実感します。

「昭和の東京、平成の東京」
小林信彦/ちくま文庫/\760 下町両国への思いと、東京の変化に対しての異議を唱える。正論は良いのだけれど暗いなあ。ドキュメントは良いけれど、随筆は今いち。

「森繁さんの長い影」
小林信彦/文春文庫/\560 この人のエッセイはいまいちだな。きちんとドキュメンタリーとして書いた方が良い。

「人生は五十一から」
小林信彦/文藝春秋/\1429 題名に惹かれてブックオフで１０５円。確かに５０前後まで生きれば、経験も積み世の中の仕組みも分かってくる。歳を取って怖いのは「社会に対して機能しない人間、人生に目的を持たない人間」になることだとロバート・レッドフォードが言ったそうだ。確かに。
随筆としては凄くはないが、端々になるほどね、と頷ける言葉がある。

<三丁目の夕日>

「三丁目の夕日　冒険少年ブック」
西岸良平/小学館/\1580 当時の漫画雑誌の体裁デザインで特別編集したもの。西岸良平の漫画と豪華三大おまけ(復刻版東京タワー、紙相撲、絵葉書セット)が楽しい。2005年発行だからもう15年経ったのか。保存しようと思っていたのだが、経年劣化はするし、私自身いつまで生きるか分からないし、おまけの東京タワーを作って孫にやり、他はブックオフだな。

「三丁目の夕日　冒険少年ブック特別編」
西岸良平/小学館/\1505 映画を見て、その影響で買いました。まあ楽しいし、付録の紙相撲、東京タワーなどが楽しい。小学生の頃、月刊誌の少年や少年画報を買っていたのが懐かしい。「三丁目の夕日」そのものは単行本と同じものです。これを最初に書いていた。

「ALWAYS STYLE」
-/小学館/\980 映画「ALWAYS 続・三丁目の夕日」と模型。ビックコミックオリジナルの増刊だったのか。今も続いているかな。三丁目の夕日の模型・CG、車、バーバーモータースミュージアム、ロスト・スコードロン、興味は尽きないなあ。
生沢徹を特集した第２巻を出版してから廃刊となったらしい。プロデューサーだった阿部秀司の趣味なのだが、良いねえ。続けて欲しかったが、そこまで出版への意欲は無かったのだろう。

「ALWAYS 三丁目の夕日　夕日町オフィシャルガイド」
-/メディアファクトリー/\1333 昭和33年がこの映画の舞台で、一平と淳之介は10歳で小学5年生。当時倉敷に居た、26年生まれの私は7歳で小学2年生で、まさにこの映画の時代を生きていた。
ガイドブックには、夕日町の人々、地図、建物から、登場人物、制作者などの諸々が掲載されていて楽しい。時代の歴史、漫画、フォトモなども盛り沢山だ。

<殿山泰司>

「三文役者の無責任放言録」
殿山泰司/ちくま文庫/\620 筆者の処女作。大体、処女作にその作家のすべてが表れていると言うが、この人に限って、処女作よりもあとの方が、だんだん洗練されて良くなっていると思う。

「三文役者のニッポンひとり旅」
殿山泰司/ちくま文庫/\640 バイプレーヤーで味のある演技を見せていた筆者が、遊郭の跡を訪れながら、女性よりもむしろ風物探訪で良い味を出している。そこはかとないユーモアと人生の楽しみ方を私も出来ればなあ。

<伊丹十三>

「快の打ち出の小槌」
佐々木孝次・伊丹十三/朝日出版社/\960 精神分析は好きではないし、知識が無いので半分も理解できないが、こういう考え方もあるのかという気付きにはなる。伊丹さんは勉強家だし頭が良い。昔、映画やテレビで見ていた時も、歯切れの良い喋り方をしていた。高卒だというが、頭の良し悪しは関係ない。自死するのは惜しい。

「保育器の中の大人」
岸田秀・伊丹十三/朝日出版社/\960 岸田秀の共同幻想論、本能が壊れて生まれる人間という概念と、伊丹の論理的な文章に凝っていた。その二人がやりあう精神分析講義。読み直しても知識不足で半分も分からないが、それでも私の思考回路には十分役立っている。
岸田さん曰く、超自我は善悪、自我は損得、エスは快不快という規範で動く。そこに矛盾や葛藤が生じる。なるほど。それにしても伊丹さん、こう突き詰める性格だから良い作品が出来るのだろうけれど、余裕が無さすぎたんだろうなあ。

「「お葬式」日記」
伊丹十三/文藝春秋/\1300 ３０年以上前に買ったのか。一時、伊丹さんに凝っていたからなあ。映画シナリオ、撮影日記、監督インタビューと、すべてが分かるように作られた本。伊丹さんの才能が表れている。そういう人でも、だからこそ自死したのかも知れない

<三谷幸喜>

「それはまた別の話」
三谷幸喜・和田誠/文春文庫/\638 映画について二人でワイワイガヤガヤ。面白いと言えば面白いが、まあ茶飲み話。資料としてはとても良く出来ている。
「素晴らしき哉、人生!」の一節。男が女に「どうして僕と結婚したの」、女は「ほかの人じゃあなたに似た赤ちゃんが生まれないから」。上手いよなあ。

「オンリー・ミー」
三谷幸喜/幻冬舎文庫/\571 中１の長女は「古畑任三郎」のファンです。三谷さんはその脚本家ですから、何となく読んでみました。ご本人が書いているように、役に立つところはないし、正直言って面白くも無かったんです。でも「古畑任三郎」の脚本家だからなあ。私の感覚がおかしいのかなあ。「古畑任三郎」のテレビは面白いのだけれど。

<その他>

「中野シネマ」
中野翠/新潮社/\1300 図書館。中野さん、自分の意見を持っているし文章も面白い。ただ28年前の本だから当然のこと、紹介映画も古くて私の知らないものが多い。これはDVD見てから読む方が良いな。山田洋次「学校」について、お粗末という意見は私と同じだ。

「あるがままに」
笠智衆ほか/世界文化社/\1400 うーん、役者としての笠さんは評価するが、本にする必要ないな。

「女優男優」
関川夏央/双葉社/\1800 図書館。「女優というメディア」「男優調書」「ある映画作品から見た昭和三十年代」の三部構成、2003年初版。書くべき対象よりも、著者の思いや文章がやかましくうざったい。根拠も論理も無い押しつけは暑苦しいだけ。写真を使わないのも変。男優たちのすかした姿を見たかった。

「女になれない職業」
浜野佐知/ころから/\2600 図書館。70年代からピンク映画を監督して来た筆者の自分史かな。ちょっと性格が真面目過ぎて面白みが無いし、この程度の苦労は珍しくはないと思うが、確かに頑張ってやりたいことを貫いたのは偉い。最後に同居した猫や烏骨鶏への愛を語っているが、それよりも男との愛を書いて欲しかった。
数本勝ち取って監督した「第七官界彷徨　ー尾崎翠を探して」「幸子さんの足音」は見てみたい。

「監督、撮らずに観る」
篠田正浩/ステレオサウンド/\1905 図書館。映画館とテレビではなく、ホームシアターで見た映画評。なかにし礼の対談で知ったのだが、映画評はちっとも面白くない。小難しい屁理屈を並べるだけで、映画の楽しさがさっぱり分かっていない、ような気がする。ダイハードをゴチャゴチャ説明されてもなあ。

「ミュージカルにI Love You」
安倍寧/日之出出版/\2190 図書館。久しぶりに見るお名前だった。ミュージカルがお好きなのだなあ。私は舞台ではほとんど見たことが無く、映画で少し楽しむ程度だが、読んでいると舞台を見たくなる。「キャッツ」や「ライオンキング」などには食指が動かないが、「シカゴ」「ドリームガール」「プロデューサーズ」などの映画版はワクワクした。「アイーダ」「ヘアスプレー」「ボンベイ・ドリームス」は一度見てみたい。

<タアキイ>

「タアキイ　水の江瀧子伝」
中山千夏/新潮社/\ 図書館。中山が書くのだから、しっかりきっちりかと思っていたら、そうでも無くて感情的曖昧模糊として面白くなかった。聞き書きとしてきちんと事実を確認すれば面白いのに。タアキイが、自分から進んで始めたことは無い、というのはよく分かる。誘われたことは一生懸命やって成果を出す。私もそういう点が有る。アメリカでの持ち逃げ事件など、詳細を書けば面白そうな話はあるのになあ。

「ターキー放談　笑った、泣いた」
水の江瀧子/文園社/\1200 図書館。水の江瀧子がパソコンで表示されない時代になったんだなあ。SKDの前身、東京松竹学芸部時代と、劇団たんぽぽ時代、日活プロデューサー時代を経て、ジェスチャー等のテレビ時代で活躍した。私が知っているのは最後だけだが、彼女の生きた時代の芸能人とその裏側を少し垣間見られる。写真も貴重なものだ。

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「複眼の映像」橋本忍/文春文庫/\743	黒澤作品の肝である共同脚本を軸に、黒澤監督とその作品、そして橋本忍自身の生き方をも語っている。影武者に関する評価は私と違うけれど、まあ作る人と見る人の評価が分かれるのは良くあることだから。映画にも短編中編長編が有っても良いではないか、均一料金ではなくても良いではないか、という主張にも興味魅かれる。
「思い出株式会社」土屋嘉男/清水書院/\1380	土屋さんの思い出話しだが、面白い。古き日本の良さを、甲州塩山市の生活風景を教えてくれる。少年の日に夢見たことは躊躇無く実現させるべきだ、という生き方は魅力的だ。
「クロサワさーん!」土屋嘉男/新潮社/\1500	良いなあ、黒沢組は楽しい。モノを作るって苦しいけれど、出来上がったら最高。本物を身近に使う事、常に最高を目指すこと。あまりにも黒澤さんは偉大だ、チャチな部分も有るが。彼の作品をすべて見てみたい。

「昭和怪優伝」鹿島茂/中公文庫/\1143	荒木一郎、岸田森、伊藤雄之助、成田三樹夫、、読ませるねえ。こういう見方も有ったのか。もっと歳とってDVD見るのが楽しみだ。
「俳優と戦争と活字と」濱田研吾/ちくま文庫/\1100	図書館。脇役だけじゃないけれど、戦争に関した出版物を羅列。探す参考にはなるけれど、調べや文章に破壊力は無い。私の父親は伊藤雄之助にそっくりで、昔から親しみは持っていたが、下戸とは知らなかった。役柄、生き方には共感するところがある。
「脇役本」濱田研吾/ちくま文庫/\1200	図書館。脇役の残した本を脇役本と命名。なかなか大したものだ。隙間を見つけたな、案内になる。その中で、遺族などが編んだものをまんじゅう本と命名。本の内容に引きずられ、あいまいな部分もあるが、参考になる。
「脇役の美学」田山力哉/講談社/\1800	図書館。伊藤雄之助の本を検索したら出て来た。殿山泰司、金子信雄、浜村純、伊藤雄之助、左ト全、川谷拓三、石橋蓮司、八名信夫、浦辺粂子、樹木希林、錚々たる連中だった。それぞれに歴史あり、残るは樹木希林か。見逃さないようにしよう。

「続　間違いだらけの時代劇」名和弓雄/河出文庫/\640	図書館。時代劇というよりも骨董好きのエッセイ。エピソードは荒唐無稽であまり信用ならないが、まあ時間つぶし。官軍のシャグマは、徳川がため込んでいたヤクの毛を没収して作ったもの。鳶に油揚げの語源は鳶の弁当、なんて知らなかった。
「時代劇映画の思想　ノスタルジーのゆくえ」筒井清忠/ウェッジ文庫/\700	図書館。つまらない。数字的裏付けも根拠もなく分類断定されてもなあ。単なる思い付き。歴史と作品解説を勘違いしているのではないか。もう少しきちんと歴史を調べて語れば良いのに。黒澤明が時代劇の主流ではない、という指摘は納得。私も内田吐夢だと思う。
「なぜ時代劇は滅びるのか」春日太一/新潮新書/\720	物語のパターン化。良い役者、監督、プロデューサーがいなくて、撮影所・裏方の技術継承が出来ていない。その通りだし、残念なことだと思う。でもそれって時代劇だけかな。日本の映画、テレビドラマの事を言っているのじゃないかな。根は同じなんだ。時代劇を見る層は高齢者、と決めつけているが、まさしく時代劇であるスター・ウォーズの支持層は若者だよ。春日さんの時代劇に関する指摘は正しいけれど、実は日本の演劇界の実態なんだな。時代劇、西部劇、スター・ウォーズ、表面は違っても、面白いストーリーに良い脚本・監督・役者がいれば、観客は付いて来るのだ。表現媒体は時代によって変化するのは仕方ないこと。
「時代劇は死なず! <完全版>」春日太一/河出文庫/\740	京都太秦の職人たちを通じて、映画産業の落日とテレビ映画の隆盛を描く。良く出来ているが、経営とか政治の方面からの分析も見たかった。太秦映画村には行かなくちゃ。
「銀幕ロマン館　時代劇スター大行進」山根貞男/淡交ムック/\2500	１９９７年は映画渡来百年記念。阪東妻三郎から若山富三郎まで、主なスターの紹介。１９５１年生まれの私は、大河内傳次郎あたりかな。小学生の頃、親父に連れられて東映時代劇に目覚め、知り合いのいた大映映画に無料で通った。うーん懐かしい。

「おちおち死んでられまへん」小田豊二/創美社/\1500	ラストサムライに出演後の聞き書き。ハリウッドと日本の映画の作り方の違いなど、興味深いものがあるが、何しろ淡々と語る福本さんの生き方、仕事の仕方が気持ちよい。本当にここまで達観しているか、と疑問を感じる部分もあるが、それは本なのだから目をつぶろう。良い生き方をされている。
「どこかで誰かが見ていてくれる」小田豊二/集英社文庫/\571	「ラストサムライ」でトム・クルーズを護衛していた侍役で福本清三を知ったが、大部屋俳優として有名だったようだ。書中の映画スターの写真が懐かしい。私は東映時代劇、中村錦之助の大ファンだった。恰好良かったもんなあ。
「のり平のパーッといきましょう」小田豊二/小学館/\2000	面白い。全編、のり平の口語で構成し、写真も効果的。ただし、これが全て事実かと言うと、やや疑わしい。家族との問題が欠落しているし、のり平は最後まで芝居をしていたのではないか、とも思われる。それはそれで良いのだが。

「「男はつらいよ」寅さんロケ地ガイド」 -/講談社/\1600	図書館。パラパラめくるのには楽しい本だ。写真、レイアウトも適切。色んな場所でロケしていて行ってみたくなる。観光地とそこから少し離れた良き所。私の好きな歴史的な場所はあまり無いけれど。山田洋次のユーモア感覚は、弱い者いじめがあって好きになれないが、少しずつDVDを見て、今6巻かな。
「おかしな男　渥美清」小林信彦/新潮社/\1800	筆者の付き合った渥美清、記憶に残っている渥美清を書いたそうだ。渥美清は勿論のこと、むしろ小林さんの人となりが覗えて面白かった。若い時からしっかりと仕事をし、優しさと同時にろうたけた大人の突き離した冷たさも垣間見せる。文章は平易だが、実はとても上手い人だと思う。寅さんシリーズの１から５話までをビデオで見てみよう。
「きょうも涙の日が落ちる」渥美清/展望社/\1600	こりゃ面白い。こんなに私的に喋る人では無いと思っていたが、筋が通っている。対談も面白いねえ。團伊玖磨との食い違う旅談義も楽しい。アフリカは暑くて臭い、花も無い、オレンジの実の中身はほんの少し、物々交換で人の行動も変化させてしまった。だけどアフリカへ４回も行ってしまう。他の人が書かない本当のアフリカを書いているみたいだ。
「人生に、寅さんを。」 -/キネマ旬報社/\1200	「男はつらいよ」名言集。寅さんの写真と名言、悪くはないけどやはり映画だね。切り取っては深みが無くなる。DVDボックスでも買うか。
「拝啓　渥美清様」読売新聞社会部/中公文庫/\648	うーん、一面的な新聞記事。基本的に新聞記事はつまらないし、文章は下手で、お涙頂戴になる。字数制限に慣れたり、物事を表面的にしか見ない癖が付いているんだろうなあ。それと複数の書き手のレベルが違うせいもあるだろう。まあ参考程度だな。

「笑いごとじゃない」小林信彦/文春文庫/\520	図書館。「素晴らしい日本野球」を読もうと思ったのだが、ユーモア傑作選の中の一作だった。ユーモア、ギャグ、パスティシュと銘打っても、さっぱり笑えないんだなあ。真面目な優等生が、知識だけでこしらえた文章で面白みが無い。好みの違いなのか、私の感覚がずれているのか。
「日本橋バビロン」小林信彦/文藝春秋/\1476	うーん、下手、というか私の好みではない。日本橋の和菓子屋の没落を描いたのだろうが、キャラが立っていないしドラマチックでもない。文章が上手く抒情的でもない。歴史として見ようかとも思ったが、何しろ読後感が暗く二度と読む気が起きない。
「喜劇人に花束を」小林信彦/新潮文庫/\466	植木等、藤山寛美そして最後の喜劇人伊東四朗の評伝。この人の文章には頷ける。
「決定版　日本の喜劇人」小林信彦/新潮社/\3600	図書館。香川登志緒と澤田隆治の決裂について、友人だから口をつぐむほかないと言う。藤山寛美の死について、どこの新聞とは言わないがと書く。この人は保身と忖度の塊なのではないか。書いていること全てに疑いの目を持たざるを得ない。本人は小説が本業で、その他は趣味と言うが、どちらでも文章が面白くて楽しいという気にはならなかった。熱意と論理性、面白みが無いんだなあ。渥美清は好きなんだが、寅さんシリーズは好きになれない。山田洋次の弱い者いじめの笑いが嫌いなのだ。全国的支持を集めたと言われると、私は日本人ではない。この人の個人的メモ、取りあえずの歴史の参考と見るしかないな。
「日本の喜劇人」小林信彦/新潮文庫/\552	古川緑波からたけしまで、喜劇人の人となりと流れを精述してくれる。実際に見て、話した上での文章は本質を突いてるように思える。観劇百遍、意自ずから通ず、好きこそ物の上手なれ、を実感します。
「昭和の東京、平成の東京」小林信彦/ちくま文庫/\760	下町両国への思いと、東京の変化に対しての異議を唱える。正論は良いのだけれど暗いなあ。ドキュメントは良いけれど、随筆は今いち。
「森繁さんの長い影」小林信彦/文春文庫/\560	この人のエッセイはいまいちだな。きちんとドキュメンタリーとして書いた方が良い。
「人生は五十一から」小林信彦/文藝春秋/\1429	題名に惹かれてブックオフで１０５円。確かに５０前後まで生きれば、経験も積み世の中の仕組みも分かってくる。歳を取って怖いのは「社会に対して機能しない人間、人生に目的を持たない人間」になることだとロバート・レッドフォードが言ったそうだ。確かに。随筆としては凄くはないが、端々になるほどね、と頷ける言葉がある。

「三丁目の夕日　冒険少年ブック」西岸良平/小学館/\1580	当時の漫画雑誌の体裁デザインで特別編集したもの。西岸良平の漫画と豪華三大おまけ(復刻版東京タワー、紙相撲、絵葉書セット)が楽しい。2005年発行だからもう15年経ったのか。保存しようと思っていたのだが、経年劣化はするし、私自身いつまで生きるか分からないし、おまけの東京タワーを作って孫にやり、他はブックオフだな。
「三丁目の夕日　冒険少年ブック特別編」西岸良平/小学館/\1505	映画を見て、その影響で買いました。まあ楽しいし、付録の紙相撲、東京タワーなどが楽しい。小学生の頃、月刊誌の少年や少年画報を買っていたのが懐かしい。「三丁目の夕日」そのものは単行本と同じものです。これを最初に書いていた。
「ALWAYS STYLE」 -/小学館/\980	映画「ALWAYS 続・三丁目の夕日」と模型。ビックコミックオリジナルの増刊だったのか。今も続いているかな。三丁目の夕日の模型・CG、車、バーバーモータースミュージアム、ロスト・スコードロン、興味は尽きないなあ。生沢徹を特集した第２巻を出版してから廃刊となったらしい。プロデューサーだった阿部秀司の趣味なのだが、良いねえ。続けて欲しかったが、そこまで出版への意欲は無かったのだろう。
「ALWAYS 三丁目の夕日　夕日町オフィシャルガイド」 -/メディアファクトリー/\1333	昭和33年がこの映画の舞台で、一平と淳之介は10歳で小学5年生。当時倉敷に居た、26年生まれの私は7歳で小学2年生で、まさにこの映画の時代を生きていた。ガイドブックには、夕日町の人々、地図、建物から、登場人物、制作者などの諸々が掲載されていて楽しい。時代の歴史、漫画、フォトモなども盛り沢山だ。

「三文役者の無責任放言録」殿山泰司/ちくま文庫/\620	筆者の処女作。大体、処女作にその作家のすべてが表れていると言うが、この人に限って、処女作よりもあとの方が、だんだん洗練されて良くなっていると思う。
「三文役者のニッポンひとり旅」殿山泰司/ちくま文庫/\640	バイプレーヤーで味のある演技を見せていた筆者が、遊郭の跡を訪れながら、女性よりもむしろ風物探訪で良い味を出している。そこはかとないユーモアと人生の楽しみ方を私も出来ればなあ。

「快の打ち出の小槌」佐々木孝次・伊丹十三/朝日出版社/\960	精神分析は好きではないし、知識が無いので半分も理解できないが、こういう考え方もあるのかという気付きにはなる。伊丹さんは勉強家だし頭が良い。昔、映画やテレビで見ていた時も、歯切れの良い喋り方をしていた。高卒だというが、頭の良し悪しは関係ない。自死するのは惜しい。
「保育器の中の大人」岸田秀・伊丹十三/朝日出版社/\960	岸田秀の共同幻想論、本能が壊れて生まれる人間という概念と、伊丹の論理的な文章に凝っていた。その二人がやりあう精神分析講義。読み直しても知識不足で半分も分からないが、それでも私の思考回路には十分役立っている。岸田さん曰く、超自我は善悪、自我は損得、エスは快不快という規範で動く。そこに矛盾や葛藤が生じる。なるほど。それにしても伊丹さん、こう突き詰める性格だから良い作品が出来るのだろうけれど、余裕が無さすぎたんだろうなあ。
「「お葬式」日記」伊丹十三/文藝春秋/\1300	３０年以上前に買ったのか。一時、伊丹さんに凝っていたからなあ。映画シナリオ、撮影日記、監督インタビューと、すべてが分かるように作られた本。伊丹さんの才能が表れている。そういう人でも、だからこそ自死したのかも知れない

「中野シネマ」中野翠/新潮社/\1300	図書館。中野さん、自分の意見を持っているし文章も面白い。ただ28年前の本だから当然のこと、紹介映画も古くて私の知らないものが多い。これはDVD見てから読む方が良いな。山田洋次「学校」について、お粗末という意見は私と同じだ。
「あるがままに」笠智衆ほか/世界文化社/\1400	うーん、役者としての笠さんは評価するが、本にする必要ないな。
「女優男優」関川夏央/双葉社/\1800	図書館。「女優というメディア」「男優調書」「ある映画作品から見た昭和三十年代」の三部構成、2003年初版。書くべき対象よりも、著者の思いや文章がやかましくうざったい。根拠も論理も無い押しつけは暑苦しいだけ。写真を使わないのも変。男優たちのすかした姿を見たかった。
「女になれない職業」浜野佐知/ころから/\2600	図書館。70年代からピンク映画を監督して来た筆者の自分史かな。ちょっと性格が真面目過ぎて面白みが無いし、この程度の苦労は珍しくはないと思うが、確かに頑張ってやりたいことを貫いたのは偉い。最後に同居した猫や烏骨鶏への愛を語っているが、それよりも男との愛を書いて欲しかった。数本勝ち取って監督した「第七官界彷徨　ー尾崎翠を探して」「幸子さんの足音」は見てみたい。
「監督、撮らずに観る」篠田正浩/ステレオサウンド/\1905	図書館。映画館とテレビではなく、ホームシアターで見た映画評。なかにし礼の対談で知ったのだが、映画評はちっとも面白くない。小難しい屁理屈を並べるだけで、映画の楽しさがさっぱり分かっていない、ような気がする。ダイハードをゴチャゴチャ説明されてもなあ。
「ミュージカルにI Love You」安倍寧/日之出出版/\2190	図書館。久しぶりに見るお名前だった。ミュージカルがお好きなのだなあ。私は舞台ではほとんど見たことが無く、映画で少し楽しむ程度だが、読んでいると舞台を見たくなる。「キャッツ」や「ライオンキング」などには食指が動かないが、「シカゴ」「ドリームガール」「プロデューサーズ」などの映画版はワクワクした。「アイーダ」「ヘアスプレー」「ボンベイ・ドリームス」は一度見てみたい。